Степень нетрадиционной ориентации. Как Фрейд показывает маргинальные тела. "Exhibition – Lucian Freud: New Perspectives"

Фрейд изображал геев на протяжении всей своей карьеры. Его много раз спрашивали об этом. В одном из интервью он ответил, что его привлекло их мужество. Его портреты геев стали особенно тревожным и переходным моментом для гей-отношений в Британии. Вот несколько примеров этих картин. Выставка. Там “Голый мужчина с другом”. 

И еще двое мужчин. И эта последняя работа возникает как раз тогда, когда законодательный акт под названием Раздел 28 становится законом. Этот закон запрещает местным властям пропагандировать гомосексуализм и очерняет гомосексуальные и лесбийские отношения как мнимые семейные отношения. 

Как и многие картины Фрейда, эти работы он писал недели, месяцы, даже годы. Ему нужно было время, чтобы расставить все по своим местам, и время, чтобы нарисовать их. Он наносил мазки один за другим, вытирая кисть после каждого движения. 

Так что этот показ — это действительно разновидность длительных отношений с этими персонами и желание изображать их. Другая картина, которая говорит нам о "странных" отношениях в определенном смысле, это картина под названием "Жених". 

На этой картине изображен Ли Бауэри (австралийский артист перформанса, клубный промоутер и модельер), который идентифицировал себя как гея, со своей подругой, женой и соавтором Николой Бейтман.

Бауэри и Бейтман поженились через год после завершения картины. Думаю, он пытается подчеркнуть близость и нестандартность этих отношений самим названием картины "Жених" "The Bridegroom", которое взято из поэмы Aльфреда  Эдварда Хаусмана (Housman). Это, я думаю, своего рода юмористический комментарий о том, как эти две фигуры ведут себя почти как гетеросексуальная супружеская пара. Но они очень не гетеросексуальная супружеская пара. А также, одновременно, он хотел показать глубину своего понимания близости и интимности этих людей, которые состоят в этих отношениях. Фрейд сталкивался с Бауэри, думаю, несколько раз до того, как он начал его рисовать. Думаю, он видел его в Лондоне. Они познакомились через их общего друга в ночном клубе “Taboo”, в котором тогда выступал Бауэри.

Творческие отношения, которые развиваются между ними, довольно устойчивы. Бауэри сам решил позировать голым. Это было не то, что планировал Фрейд. Часто Бауэри предлагал позы, которые мы видим на его картинах. Картины Бауэри важны, я думаю, для того времени. Они были написаны в первое десятилетие эпидемии СПИДа. Эти картины, в целом, совсем не соответствуют основным представлениям о людях больных СПИДом или геях . Бауери представлен в спокойной позе. Его тело большое и здоровое, и это подчеркивается много раз, часто, в довольно унизительной манере. Я не думаю, что мы можем думать об этих картинах, как о преднамеренном стремлении противодействовать дискуссиям и выступлениям, но они действительно демонстрируют тесное взаимодействие художника с мужским телом в момент, когда мужские тела геев были отброшены на задворки общества и подвергнуть остракизму (изгнанию). Фрейд уделял очень пристальное внимание  коже Бауэри, его форме, его телу, его спине, почти как, если бы он был его партнером. Ты, как будто, пялишься на это тело. Фрейд познакомился со Сью Тилли (Сью Тилли, также известная как Большая Сью, — британская модель и писательница, она работала кассиром в ночном клубе “Табу”) через Ли Бауэри. Картины Фрейда с Сью Тилли становятся чрезвычайно известными очень быстро в середине 1990-х, почти сразу после того, как они выставляются. И одна из причин, по которой я думаю, это то, что Фрейд в названиях не использовал фамилию Тилли. В названии картин он не упоминает её по имени. Он называет её "социальным работником". Во многих из этих работ, таких как "Benefit Supervisor Resting" "Социальный работник отдыхает" 1994 года, изображена Тилли.

 Она работала в центре занятости, помогала людям получать льготы и тому подобное. Критики начинают уделять много внимания именно Тилли, отчасти, из-за того, как она представила себя в этом образе. Я думаю, что отношение к претендентам на льготы и  женщинам из рабочего класса в целом,  говорит нам о направленности критики и озабоченностях людей середины 1990-х по поводу класса и пола. Если вы посмотрите на такую работу, как "Спящая у ковра со львами", как работы Бауэри, и как работы гомосексуальных пар, эти работы художника очень интимны, они очень осторожны и щедры. 

Меня особенно поражает в этой работе ковер со львами на заднем плане. Вы видите спящего льва, за которым присматривает львица, которая не спит. Интересно посмотреть на Фрейда и Тилли. На переднем плане “львица” Тилли, которая спит, а Фрейд – это ”лев”, присматривающий за ней.