ЮБИЛЕЙНАЯ выставка The Credit Suisse Exhibition: LUCIAN FREUD: New Perspectives. Национальная галерея, 1 Октября 2022 – 22 Января 2023.

Люсьен Фрейд был интубирован многими способами, в биографическом, психологическом смысле благодаря его деду Зигмунду Фрейду. И, может быть, сейчас, в XXI веке, мы должны рассматривать его как художника, который говорит о творческой процедуре. 

Меня зовут Paloma Largo. Я старший куратор современного искусства здесь, в Museo Nacional Thyssen-Bornemisza (Национальный музей Тиссена-Борнемисы, ныне это картинная галерея, Мадрид). 

Музей Тиссена присоединился к юбилейной выставке "Люсьен Фрейд: Новые перспективы" которая проходит в Национальной галерее в Лондоне. У нас есть три картины из коллекции Тиссена, которые участвуют в выставке: "Отражение с двумя детьми", "Большой интерьер, Паддингтон," и "Портрет барона Тиссена." 

Помимо этих трех, в коллекции есть еще две — это "Последний портрет" и еще один портрет барона Тиссена, изображение лица.

Люсьен Фрейд очень заинтриговал меня. Он художник, который не следует ни одной из авангардных тенденций и создает совершенно новый язык. Его картины говорят сами за себя. Он показал нам свой художественный процесс, и мы можем найти много подсказок о том, что он делает, просто взглянув на его картины. Фрейд сделал много автопортретов, и этот может дать нам подсказку о появлении нового художественного стиля. Раньше он писал картины сидя на стуле. Потом он начал использовать более свободную технику. Он начал брать широкую кисть с большим количеством краски. Другой способ взглянуть на эту картину это попытаться понять, как он ее рисовал. Что это за процесс? Мы понимаем, что он рисует себя, глядя на пол. Он клал на пол зеркало. Поэтому на картине изображена нижняя рама зеркала. 

Слева на картине изображены двое детей Роуз и Али. Это его дети. 

Люсьен всегда предпочитал рисовать свой внутренний круг. Портреты своих близких, родственников, любовниц. Но время от времени он принимал заказы, и барон Тиссен имел честь быть одним из таких заказчиков.

Портрет барона Тиссена, установленный в разделе выставки под названием "Власть", будет расположен рядом с другим портретом очень могущественного человека, Джейкоба Ротшильда. 

У них схожее меланхолическое выражение лица. Может быть, это выражение лица появляется у людей после длительного неподвижного сидения на стуле, позируя художнику? 

Для барона Тиссена было тяжело сидеть неподвижно. Он был человеком, который не привык получать приказы. Сценографическая среда картины очень проста. Половица, стул и гора тряпок. 

Весь образ — кресло, сидящий человек и тряпки выглядят так, как будто они наклонены.

Люсьен обычно представлял себя с очень низкой позиции. Он рисовал сидя на стуле. Но когда он рисует сидящего человека, он помещает себя в более высокую точку, как будто он тот, который доминирует над изображением. Тряпка была своего рода технологическим устройством для очистки щеток и пола. Но внезапно, Фрейд начал вводить тряпки для очистки кистей в свои композиции. Он хорошо знал картину Тициана "Бахус и Ариадна." Репродукция этой картины всегда висела в его гостиной.

 

Там мы видим не только раздутые ткани, но и кучу ткани в углу. И я думаю, что это заинтересовало Фрейда. Ткань появится во многих картинах Люсьена Фрейда.

"Большой интерьер, Паддингтон" очень тревожный образ. 

Картина нарисована cверху. Он изобразил часть своей студии в Паддингтон и свою дочь Еву. Растение в горшке нарисовано совершенно с другой перспективой. Пространство студии, опять же, очень невыразительно — деревянный пол. Мы также видим пятна краски на полу. Она падает на пол. Там есть маленький шарик или камешек. 

Мы предполагаем, что это может быть предмет, который выпал из порванного кармана, висящей здесь куртки. Ева не любила позировать. Она была застенчивой и ей было скучно.

Люсьен всегда был поклонником Дега. И здесь есть, очевидно, что-то общее с его картинами. Общее — это обнаженная человеческая натура, которой увлекался Дега.

Много раз работы Фрейда интерпретировались как следствие психоаналитических трудов его деда, но он признался, что всегда больше интересовался религиозными исследованиями своего деда, чем его психологией. И, глядя на его картины, я думаю, Фрейд хочет, чтобы мы помнили, что мы смертны, и что наше тело не более чем глина, глиняный сосуд в котором временно пребывает душа.