Здесь, ниже, я удалила верхний слой синтетического лака, и, хотя
много лака еще осталось, простое удаление верхнего слоя уже помогает нам почувствовать насыщение всей цветовой поверхности. И здесь уже можно увидеть больше,
чем здесь. Вы можете видеть различие. Этот участок, со всеми слоями лака,
выглядит более темным. Вот здесь — уже немного яснее. [ Музыка ♫]
Меня зовут Хейли Томлинсон, и я работаю реставраторам в отделе
сохранения картин в Национальной галерее, и в настоящее время я работаю над
этой картиной сэра Джошуа Рейнольдса. Это портрет капитана Роберта Орма,
написанный в 1756. И на этой картине мы видим капитана Роберта Орма в возрасте
около тридцати одного года. Он собирается запрыгнуть на лошадь, и мы считаем,
что он только что получил известие о смерти капитана Брэддока. Капитан Брэддок
был главнокомандующим британскими войсками в Северной Америке, где они
сражались против французов за обладание американскими колониями.
Мы думаем, что он, вероятно, получил известие о смерти капитана
Брэддока, но этот маленький листок бумаги совершенно неразборчив, так что мы не
знаем этого наверняка. Но он, определенно, являлся участником поражения в битве
на реке Огайо,
в Пенсильвании. На картине он собирается доставить весть о поражении войскам,
стоящим в каком-то другом месте.
Эта картина, как я сказала, написана Рейнольдсом, сэром Джошуа
Рейнольдсом. А для реставраторов он один из самых трудных художников. Просто
потому,
что у него был экспериментальный подход. Он был одержим старыми мастерами. Он
отчаянно хотел добиться сияния красок старых мастеров. Он хотел раскрыть их
секреты, чтобы узнать, как они это делают. Так что он бесконечно
экспериментировал. Он всегда что-то добавлял в свою краску. В основном смолы.
Он получить оптические свойства красок, которые он видел у старых мастеров.
Проблема. Проблема с Рейнольдсом состоит в том, что именно он
добавлял в свои краски. Эти добавки очень похожи на лаки, которые наносятся
сверху. Итак, сейчас проблема реставратора в том, что если вы пытаетесь удалить
лак с верхней части картины, вы должны учитывать, что в самой краске могут быть
такие же смолы. И вы, очевидно, не захотите пытаться использовать растворитель
который повлияет на краску, в которой есть аналогичная смола. Поэтому к
реставрации Рейнольдса нужно подходить очень осторожно. И нужно заранее
продумать все возможные аспекты. Судя по темному цвету лака эта картина редко
попадала в реставрационную студию, что является хорошей мотивацией для работы.
Но мы знаем, что картина была обработана четыре раза. Ее чистили
четыре раза с начиная с 1863. Но сейчас кажется, что большинство из этих чисток
были неполными. Так что, каждый раз, некоторые из предыдущих слоев лака
оставались нетронутыми и сейчас, проблема состоит в том, чтобы не коснуться и
оставить эти остатки старых лаков . Местами картина скрыта под темными слоями
старого лака и постепенно становится все труднее увидеть саму краску, потому
что у вас есть эта туманная пленка сверху.
Но, вот что я делаю... Мы переходим на следующий этап. Так что все,
что я сейчас делаю, это снимаю верхний слой синтетического лака, который был
нанесен в 1961 году. И этого вполне достаточно. Пока достаточно для нас, потому
что этот лак сильно отличается от того лака, который применялся до него. И у
него совсем другая флуоресценция,
поэтому я постоянно использую флуоресцентную лампу. Синтетические полимеры
светятся синим цветом. А натуральная смола под ним имеет зеленый цвет
флуоресценции, и это очень хорошо. Я могу регулярно верифицировать слои и
понимать, где я до нахожусь. Так что все, что я снимаю — это голубая
флуоресценция. Но самое прекрасное здесь состоит в следующем. Даже если я
продолжу. Смесь растворителя, которую я использую для синтетического лака, не
окажет воздействия влияет на натуральную смолу. Так что эта стадия очистки на
самом деле довольно проста. Хорошая новость в том, что картина была написана
им, относительно, в ранние годы. В 1756. Тогда Рейнольдсу было только около
тридцати трех лет, и на этом этапе он экспериментировал не так много.
Он. Его стиль живописи, его техника живописи на этом этапе была
немного более консервативной или не консервативной просто нормальной,
ортодоксально простой. На левой стороне, однако, есть некоторое предположение
исходя из результатов анализа перекрестного сечения, что Рейнольдс, возможно,
положил бесцветный лак между слоями краски. Таким образом, зная это, мы должны
быть невероятно осторожны, чтобы не сделать ничего, что могло бы повлиять на
слой лака, который находится между двумя исходными слоями краски.
Так что, может быть, мы вынуждены будем отказаться от очистки
определенных участков, которые нельзя очистить, потому что это небезопасно.
Или, возможно, нам удастся найти нужную комбинацию растворителей. Которые будут
работать только на поверхности картины, из-за очень высокой скорости испарения
и низкого уровня проникновения. Так
что есть возможность достичь хорошего результата и удалить достаточное
количество старого лака. Это вполне возможно. Возможно, что так и будет. Возможно, этого не удавалось достичь
ранее. Так что,
на данный момент,
мы не знаем точно, каков будет результат. Но в партнерстве с научными коллегами, мы будем исследовать и
продолжать работу, пока это будет безопасно. Спасибо, что смотрели, увидимся в
следующий раз.
[♫♫
Аллегро Сотто Ле Стелле ]
Комментариев нет:
Отправить комментарий